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10字左右

• 1、元杂剧中的生命意识
• 2、元杂剧与元代文人心态
• 3、元杂剧三国戏的文化透视
• 4、元杂剧文本结构研究之二
• 5、元杂剧中文人隐逸心态管窥
• 6、如演杂剧，啼笑行坐，皆成铁板。
• 7、元杂剧反传统审美风格探析
• 8、元杂剧代言体叙事结构的形成
• 9、元杂剧以一宫调之宫一套为一折。
• 10、元杂剧到明清传奇，经历诸多变化。

20字左右

• 1、中国戏剧从宋元南戏、元杂剧到明清传奇，经历诸多变化。
• 2、把貂蝉绘形绘声形象化，乃为民间戏曲“平话”与杂剧之功。
• 3、本章对朱氏本人观念中的“传奇”“杂剧”概念进行了探讨。
• 4、清朝为何无法推行缠足禁令穿着弓鞋的杂剧艺人。
• 5、街头杂剧由二人或多人表演，有正剧和闹剧之分。
• 6、金教坊仍是宫廷杂剧演出的承应机构。
• 7、从元杂剧中的文人形象看元朝的文人心态
• 8、元代习用的杂剧故事、水藻游鱼纹已很少见。
• 9、据说此行当是从宋杂剧副净演变而来。
• 10、元杂剧中文人与倡优爱情婚姻观所蕴含的社会内容

30字左右

• 1、前言部分简要介绍元杂剧是一种叙事性与抒情性兼具的文学艺术。
• 2、关汉卿是我国戏剧史上伟大的戏剧家，他的杂剧作品语言通俗自然、接进口语。
• 3、元杂剧把音乐、歌舞、表演、念白a融于一体，是比较成熟的戏剧形式。
• 4、但元剧宾白在许多方面都明显留下了杂剧艺人加工、创造的痕迹。
• 5、滑稽戏、傩戏、元杂剧作比较探讨，这是理论家写通俗文章不同于常人之处。
• 6、神仙道化剧是元杂剧中重要的一类，马致远是最具代表性的作家。
• 7、“下南”以净、末、外、丑为主，具有唐戏弄与北杂剧末、副净的演出形态与诙谐调笑的特点。
• 8、通过对元杂剧典故进行系统的研究，有望搭建一座重新审视元杂剧的学术平台。
• 9、现在德昌楼不仅养着百十来个戏剧优人，还雇用了十多个风liu秀才编写杂剧。
• 10、通过比较看出，婚变戏文和婚变杂剧在婚变模式和婚变内涵上有很大的差异。

40字左右

• 1、王实甫杂剧中让后人聚讼纷纭的逾墙疑案，揆之具体情境和它的源流，应该是不成其为问题的。
• 2、元杂剧宾白中的内心独白又具有自我对话的性质，形成复调叙事的独特韵味，也更有艺术真实性。
• 3、据史料当时汴梁城中有五十多家“瓦子”，人们喜闻乐见的相扑、傀儡、影戏、杂剧、背商谜、学乡谈等表演，应有尽有。
• 4、院本杂剧、诸宫调和俗谣俚曲尤以崭新面貌和杰出成就出现在文学史上，对于北曲的形成和走向产生了影响。
• 5、祝寿、神仙道化、儿女情爱的藩篱，使杂剧内容开拓出一条警世现世，劝导尘凡俗人的新径。
• 6、宫廷大戏联缀改编了大量杂剧、传奇等传统戏，其中约有十之七八用昆曲演唱，余则兼用昆、弋腔演唱。
• 7、最欣赏杂剧演员，瞅准时机，身形一动，一套特险的动作完美呈现，早一分则急，慢一分则已错失良机。
• 8、宋代杂剧在民间的演出场所称勾阑或瓦舍勾阑，也称邀棚，是在公共娱乐场所的瓦舍中勾阑内演戏。
• 9、从下面的这两段议论中，我们可以窥知他的这种矛盾心理：今世传街谈巷语有所谓演义者，盖尤在传奇、杂剧下。
• 10、春秋战国时朞出现优伶，元杂剧把中国戏曲文化艺术推向成熟就这样，中国戏曲文化艺术逐渐发展起来。

50字左右

• 1、以怪才王永梭为中心，有庄有谐，有雅有俗;并将谐剧与俳优、滑稽戏、傩戏、元杂剧作比较探讨，这是理论家写通俗文章不同于常人之处。
• 2、元杂剧中有“货郎儿”的曲牌，很可能就是模仿自叫卖的曲调，此外，“乌夜啼”“春莺啭”“康老子”“得宝歌”等，都可能是从叫卖中发展而成。
• 3、内容上突破了歌舞升平、祝寿、神仙道化、儿女情爱的藩篱，使杂剧内容开拓出一条警世现世，劝导尘凡俗人的新径。
• 4、很高，说书的分小说、讲古等，卖唱的分小唱、嘌唱等，演傀儡戏的分杖头、悬丝、药发等，还有相扑、杂剧、皮影戏、乔影戏、诸宫调、叫果子等耍子。
• 5、元杂剧在金院本和诸宫调的基础上广泛吸纳多种词曲和技艺的发展成果，达到一个鼎盛的阶段，在中华文化史上与唐诗、宋词相媲美。
• 6、讲古等，卖唱的分小唱、嘌唱等，演傀儡戏的分杖头、悬丝、药发等，还有相扑、杂剧、皮影戏、乔影戏、诸宫调、叫果子等耍子。
• 7、嘌唱、杂剧、小说、诸宫调、说唱、说诨话、学乡谈的乐户都在整理自家棚子门面，家家门口立出一块高一丈，宽五尺的大板。
• 8、在他们身上能感触感染到元杂剧作家们付与其配合的思惟性格特征：清正清廉、言出法随、刚直不阿，为平易近请命等。

60字左右

• 1、陆陆续续若干开棚卖艺的小唱、嘌唱、杂剧、小说、诸宫调、说唱、说诨话、学乡谈的乐户都在整理自家棚子门面，家家门口立出一块高一丈，宽五尺的大板。
• 2、中国戏曲主要包括宋元南戏、元明杂剧、传奇和明清传奇，也包括近代的京戏和其他地方戏的传统剧目在内，它是中国民族戏剧文化的通称。
• 3、“嘈杂凄紧”，“壮伟狠戾”的音乐风格是北方草原游牧民族音乐的特色，对元杂剧的创作产生了影响，使其在声韵、句法和修辞等表现形式方面迥异于传统。
• 4、还有着名的元曲大家关汉卿，在科举考试中数次不中，转为研究元杂剧，经过自己的不断努力，他终于成为了元曲名家，在戏剧的舞台上展示自己的风采。
• 5、黄方儒的杂剧大多描绘的是市井敝俗，唱词腔调纯属下里巴人，特别受下层重体力劳动者的喜爱，艺人在民间草台演出时，往往是人声鼎沸。
• 6、中国戏曲主主要包括宋元南戏、元明杂剧、传奇和明清传奇，也包括近代的京戏和其他地方戏的传统剧目在内，它是中国民族戏剧文化的通称。

70字左右

• 1、水善吸纳包容万物，文学上亦是如此，无论古今中外杂剧小说，我们都应该博览。文学，是现实的反射，是美的顿悟，也是虚无的意境。在文学的长河中尽情畅游，让我的心如水般柔软。
• 2、我以前并不爱诗词曲，也不懂楚辞骈文，更不喜欢杂剧折子戏，对这些中华传统文化漠不关心。社会的熏陶让我更爱所谓的儿童文学，我更喜欢沉浸在欢快的故事中，迷恋起伏的情节。
• 3、在这条街上，几乎是人山人海，两旁尽是餐馆、集市，小贩的叫卖声、提壶沿街卖茶的吆喝声、顾客的讨价还价声、餐馆的酒杯碰撞声，还有说书、唱曲、演杂剧、玩杂技的混杂声音不绝于耳。
• 4、九点左右，平台上果然出现了几位化了妆的阿姨，走在平台上表演起转碗子的杂剧来了，真好看！第二个杂技是两个小男孩抛转足球，精彩极了，看完杂剧，我们继续向前游玩。

80字左右

• 1、八仙里铁拐李的形象最是奇特。他架着单拐，是个跛子。他的来历有两种说法。元人杂剧以为他本姓岳，名寿，在整周做都孔目，因忤韩魏公惊死，吕洞宾使他借李屠的尸首还了魂，度登仙箓。汪曾祺
• 2、南戏在体制上与北杂剧不同：它不受四折的限制，也不受一人唱到底的限制，有开场白的交代情节，多是大团圆的结局，风格上大都比较缠绵，不像北杂剧那样慷慨激昂，在形式上比较自由，更便于表现生活。

90字左右

• 1、神秘遥远的小宫闱撑起一个王朝的大气磅礴，这是唐朝的选择；诗情画意，清明雨上，烟柳画桥，听雨眠，这是宋朝的选择；走街串巷，市井杂剧，昆曲唱惊梦，这是元朝的选择；宫廷秘闺，古今传奇，非常公民，这是清朝的选择
• 2、王的大团圆结局或许是为了迎合观众，毕竟杂剧是要演出的，比起悲剧观众显然更容易接受喜剧，其实在我看来，我们每一位读者，也都希望王的版本才是真实的，才子佳人终成眷属，这也是我们对美好爱情的一种想象和朞许。

词语解释

杂剧[ zá jù ]

1.宋代的一种以滑稽调笑为特点的表演。元代发展成戏曲，每本多为四折，每折由同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。明清两代的杂剧每本不限四折