1.阴险刻毒
2.谓将图案或文字刻成凹形
1.阴险刻毒
引 《旧唐书·崔器传》：“器性阴刻乐祸，残忍寡恩。”
引 宋 邵伯温 《闻见前录》卷一：“世谓韩王（赵普）为人阴刻，当其用事时，以睚眦中伤人甚多。”
引 《明史·刘珝传》：“时内阁三人，安（万安）贪狡，吉（刘吉）阴刻，珝稍优，顾喜谭论，人目为狂躁。”
引 清 昭槤 《啸亭杂录·湖北谣》：“毕（毕沅）性迂缓，不以公事为务；福（福寧）天资阴刻，广纳苞苴；陈（陈望之）则摘人瑕疵，务使下属倾囊解橐以赠，然后得免。”
2.谓将图案或文字刻成凹形
引 郭沫若 《中国史稿》第三编第五章第三节：“在这些石刻画像里，孝堂山石室的画像是阴刻的，直接用线条钩划出来；武梁祠是阳刻的，是平面的浮雕。”
引 叶圣陶 《登雁塔》：“最下一层四面拱门的门楣上都有石刻画，我以为最值得细看。刻的是佛故事，人物和背景全用线条阴刻。”
1.阴刻
释 阴刻与阳刻都是我国传统刻字的两种基本刻制方法，是一种独特的雕刻方式。阴刻是将笔画显示平面物体之下的立体线条刻出。阴刻，是将图案或文字刻成凹形。
释 然而，当今现代刻字不论是阴刻还是阳刻，显然与传统的刻字有着本质的划分与区别。现代刻字对阴刻线条凹凿和对阳刻底部肌理的处理，都展示了刀与刀之间语言的沟通，以刀代笔，把一刀一刀的痕迹与木质结构纹理的质感，一目了然地体现在作品中。阳刻底部肌理的刀痕是冲破传统刻字的一个新的发展，是现代刻字的一个质的飞跃。现代刻字在逐步由传统到现代的转变过程中，起步较晚但发展迅速。